85年盛夏 Eté 85

布列松之力闯入听觉，全知视角的Alex作为上帝的角色，可以幻想、创造，David俨然如木偶，全凭可被感知的、来自Alex的情感操纵，因而片中不完美的David恰好是完美的影像处理方式。两段音乐的响起达成的作用力完全不同，第一段是幻想世界的开始，是Alex脱离身体、迸发灵魂的写作之旅；第二段的坟前舞蹈是什么？是疯狂摇摆的肉体、是肆意倾泻的情感、是一切不可述但尤为自然的真诚的本能的肢体反映。除此以外，影片以“死亡”作为脉络，由死的着迷引出潜藏的父权之力，进而借助“出海”表达这种对脱离权力控制的渴望。那么，暴风雨是什么?快艇是什么?工作是什么？这些符号式的事物，最终导向了死亡其迷人的根源，那么，“停尸间”是什么？

郭敬明穷尽毕生所学连做梦都想拍出的那类电影，当然最让他享受的一定是选角的过程。一旦被演员迷住，导演将势必失去味觉。

嗯，青春片。我要单独提一下那个攻，当他扬帆于海上，当他穿着红衬衣对着你笑，当他骑着摩托车用生命追寻速度，谁能不为这样的男孩子动心呢？即使只有那么短的时间，连一个夏天都不到。

dance for me on the grave, coz today is the last day of the rest of my life, Sailing by Rod Stewart, Inbetween Days by The Cure,

5.0 一种死板、没有流动性的精美臆想。