董仔的人

《大佛普拉斯》VR版（还都有张少怀的演出）。核心创意其实在沉稳的首尾两场，关于佛头在镜像中的自我指认，凝视与被凝视，以及指鹿为马式的罪恶消解，这些是对VR语言的尝试。中间两场动作戏其实流于游戏感了，其间释放的人性恶也落入俗套，但展示了VR动感的一面，那一刻我感觉这种拍法也挺适合郑渊洁的《我是钱》这种物拟人的作品。

佛陀视角还蛮有趣的，尤其第一部分，从观看到被观看，有种非常独特的体验。

看了入目单元五个vr，短评都写这个条目上了。 蝴蝶之舞>董仔的人>幕后>O>山行 邱阳走的是国际路线，vr主要作为某种探索，而非具有极强的目的性。 李中的则最有趣，关于观看，故事简陋了点，戏剧性的爆发空间是单一的。 余下三部基本是侯孝贤的嫡传，充分发挥空间，360度的视角带来的是“顾此失彼”的观影体验，要有选择，取舍。以往的“取舍权”是交给创作者的，而在vr中则交给了观众。 有一点启示在于电影中的“视角”的改变并非同一视点观察方向的改变，而在于景别的改变。换句话说，同一距离下360度带来的更多信息并不能改变镜头和人之间的信息传递关系，而是当物理距离拉近时，心理距离才能拉近。

观众视觉设计不错，故事就一般了。

五部里头最好的了，算是摸到了VR独特性的边缘，观众作为佛像成为了不仅是视角意义、也是文本意义上的观察者。