间谍佐尔格 スパイゾルゲ

CG假布景＋哪國人都說英語還挺合適的（但為甚麼法新社說法語？），不如弄得更舞台劇一點。筱田正浩每次想法都好，表達卻十之七八差強人意（或者說老挑不適合映畫化的），感覺他對時間的概念不是從電影這個媒介出發的，但對畫面組織又有自己的taste。

虚假的场景加上不搭调的音乐

除了对老蒋外，政治超乎寻常的正确。后面较前面好。

* 奥特(与佐尔格私交公交都甚笃的德国驻日武官及大使)竟然是《监听风暴》里的光头男主角Ulrich Mühe，他乡遇故知啊；这里依然作一个恶人队伍里的不咋作恶的仰泳从流者

影片深植亚洲左翼的精神谱系，聚焦佐尔格在东京期间的间谍工作，并以他一反常态地承认间谍身份作为叙事的开端。而开幕选择鲁迅《故乡》的箴言化作贯穿东亚知识分子良知的血脉——亦是曾经作为“皇国少年“的筱田正浩在国家谎言破灭后的精神重生史坐标。窥探二二六兵变现场，那些阴郁的影调与疏离的构图，在军靴踏入首相府门槛的长镜头里凝结成布莱希特式的审判。尾崎秀实在侵华战场前的灵魂震颤，实为是对侵华殖民罪责的公开控诉；而佐尔格小组的被捕更被赋予存在主义式的解构——共产国际的理想主义在体制背叛中显露出荒诞底色。这部用十年光阴淬炼的封镜之作在冷战远去以后以CG数码影像铸一座左翼电影的纪念碑。当列侬的《Imagine》在片尾升起，所有以希望之名的牺牲，在这里获得了悲怆的永生。