胭脂泪

这个样本值得深思：人声在这里是不是多余的？为什么它的感染力还不如默片神女？比如字幕卡可以是台词也可以是心理，但是真的独白出来就很尬，以及胡蝶老师确实富态了些…

吴永刚有声片初期实验不得法，依然沿用先默片式特写人物神态（此时静默）而后接人物开口说话（相当于替换字幕卡部分）的二元割裂描写方法，造成一种奇特的间离效果。由于客观条件所限，打磨过于仓促，人物形象显得有些扁平化，不过文明戏的味道已经没有那么重了。

胡蝶吃了胖的亏。其实表演还ok啦，前面吃了剧情快进的亏，省略了很多情绪递进的环节，那么阮玲玉珠玉在前，反衬胡蝶状态不佳了。这个长相在当下的审美还是很吃亏的。阮玲玉表演毕竟是灵气十足，比较内敛，符合现代审美。感谢电影资料馆放映此片。时长大概两个小时。

#3.8江南分馆 神女大扩写 可以看出胡蝶很努力在往这个角色上靠了 甚至还模仿阮玲玉的无语问苍天 但是她还是太富态了 刚出场的时候就比较出戏 故事扩写得也没有神女好 留白还是挺重要的…

上个月在苏州江南分馆看的。过去听老影迷赵士荟说抗战时期胡蝶翻拍了阮玲玉的神女，但因为身材太丰腴，怎么看也不像个楚楚可怜的妓女。胡蝶的回忆录里也提到了38年在战火中拍摄吴永刚拍的这部《胭脂泪》。上个月看了，确实觉得这神女也太丰满了，不像饿肚子生活贫困的，胡蝶的肢体动作和神情也不及阮玲玉出彩。但是影片也并非简单翻拍《神女》，儿子长大等后续内容是这部影片的新意。尤其最后，胡蝶手语让老校长别指明自己并做告别，直至一个多月后仍使我印象深刻。但整体影片的现实性和艺术性都不及《神女》