化铁炉的街 キューポラのある街

女性电影意识觉醒

浦山桐郎的出道作，虽说延续当时日本一贯以来的现实主义表达，但从其中所讲述的多重议题当中还是能看到他的野心。最明显的部分就是利用generation来区分两代人，父亲属于old generation，工厂自动化夺走了工作机会，怀念当初打仗而忙碌的日子，对北朝鲜人不屑一顾，爱面子且自我中心主义。纯子这类new generation，已不再会为家庭牺牲自我利益，想方设法在几近窒息的环境下找到生存空间。基于在日朝鲜人归国运动的背景，编剧有意地去构建起日本人与北朝鲜人的情感联结，能够穿越国界的鸽子和两场送别戏的底色都是在呼吁更好的未来，真正捕捉到了有感而发后的温暖与感动。底层是无法轻易脱离的。贫穷导致脆弱，脆弱又导致贫穷，这并不是一个只要努力就能够跨越的难关，但尽管如此，还是要拼尽全力地活下去。

贫穷让人绝望，编剧到后来还是温暖，尤其是跟返回北朝鲜的那些朝鲜族家庭来说，日本穷人的好日子在六十年代马上就要来了，再坚持一会儿。

从个人到家庭到社会到国别状态，剧作很饱满，但后程凹得有点硬，不过最后送别三吉还是泪目了，好怕孩子的头撞电线杆上变成遗传厄运啊

支线是在日朝鲜人被歧视的日常，归国之后迎接的可能是更加无常的命运。