光阴的故事 光陰的故事

童年的部分有很恐怖的视角，像是对过去的模拟，话都在心里，并且看不到事物的全面，然后不小心接近了真实，没有什么可防御的。杨德昌部分很会拍，寻常的故事，他提取出诗意，他也是对着人拍，让摄影机成为表演的服务或者说助力。比较喜欢的就是这两部分。

《指望》：有披头士也有越战，沉闷而压抑八十年代。除却庭院外观俯瞰镜头以外，将外景贯入室内的窗外镜头无一存在。暗淡灯光充斥整个室内外空间。无力的悲伤基调就像少女无表情的脸。少年是杨德昌，说着和“一一”一样哲思而沉重的话：我以为学会骑脚踏车就可以去喜欢的地方，现在学会了却没有想去的地方了。

我觉得就杨德昌的部分能看。

终究还是小孩的故事更加好看动人

《小龙头》那夜我们手牵手一起寻找小怪兽，童真的色彩记忆常伴左右。 《指望》初潮戳动了春心的觉醒，对身体与情感的探秘如同学骑单车一路摇晃摸索，踏出青春的轨迹。 《蛙跳》大学时你如沙僧一般隐忍坚韧，如八戒般春光灿烂，如悟空般大干一场，如唐僧般不近奶妈。 《报上名来》这个男人真牛逼，裹条浴巾闯街区。人模狗样爬墙梯，仰面朝天认邻居。 最喜欢的还是《小龙头》，因为会回想起小时候手牵手的女孩。其实我们每个人都有属于自己每个时间段的光阴故事，不需要刻意编排戏剧性，不需要配乐烘托情绪，不需要镜头营造视觉冲击力，只是自然的想起就自然的在脑海里放映。